广告片拍摄的布光技巧分享

2021-03-12

  这三支三十秒的短片,是美国Cisco Spark企业的商业广告,看似简易的广告背后,摄影指导Art Adams与团队,在器材选择、布景陈设及灯光设计都有极多考量,才得以完成摄影流畅、构图精美的高质感影像。贵阳广告片拍摄

  这三个广告名称按顺序分别为:“灯泡”、“餐巾纸”和“打字员”。


  摄影指导Art Adams为CiscoSpark拍摄的三支形象广告,尽可能通过前期准备阶段,制作拍摄脚本、选择适当器材,并在现场与剧组场布景时,不停实验布景与最佳灯光位置。他表示,一颗简单的镜头背后,必经许多复杂思考,才能呈现最完美的影像。

摄影器材的选择与考量

  Art Adams拍摄经验丰富,熟悉各式摄影设备。该支广告选择以Arri Alexa摄影机拍摄,Art Adams说,商业广告常碍于经费,无法租用最新机器,因此必须有所取舍,如Arri Alexa虽无法达到4K UHD高画质效果,但仍可适用于各种环境,他说:“它拍起来的影像不比阿莱家其他机器差。”

  团队省下经费,还另有考量:因为Art Adams想运用昂贵的Technocrane伸缩摇臂,让摄影机运动更加流畅。相较于一般的Jib吊臂,Technocrane伸缩摇臂虽体型较大、需依靠较多人操控,但由于该广告使用诸多推拉镜头,Art Adams认为使用可控制机臂长短的Technocrane伸缩摇臂,能节省更多时间成本。

搭景陈设时的思考——预想拍摄时会发生的状况

  拍摄案预定在一天内,完成三支、三个不同场景的摄影,是极浩大的工程。剧组需思考如何利用片场空间,执行布景作业,使拍摄流程能更加顺畅,而不会拖棚增加预算。

  原定剧组将布景架设于棚内较宽敞的一侧,以柔和的侧灯照射“灯泡”广告墙上,呈现灯泡的玻璃质地。但他和艺术总监Bret Lama将布景的墙面移转90°至棚内中心,让光源不仅直接照射至墙面,还会照射到两侧的无缝墙(英文为Cyclorama wall,为壁面与地板间具有弯角的墙面,在摄影时可避免不自然的墙角阴影),再反射到墙面,制造出柔光的效果,产生更具质感的光线变化。

  由于“灯泡”、“打字员”两支广告的主要布景皆为单面墙壁,因此剧组布景时直接将两座墙面平行摆设,拍摄完“灯光”广告后,直接换上“打字员”的墙面,仅需再加上桌子等道具、调整照明,无须再移动庞大的Technocrane伸缩摇臂,节省拍摄时间。

灯泡广告

  团队首先执行的是“灯泡”广告,Art Adams将它的拍摄难度列为“中等”。他与灯光师Andy Olson在棚内上空装设平面桁架(truss),摆设32盏垂吊的灯泡,并以30-channel调光系统,控制每颗灯泡的明暗程度。他们也在桁架上再加装两支可移动的管架,透过工作人员控制管架,让上头装设的灯炮,能随摄影机运动适度调整位置。

  除前述Art Adams运用反射光源,凸显灯泡的玻璃质地外,他也使用Source Four椭圆形聚光灯(LEKO),装设在桁架末端照亮书桌,让书桌的光线反射至演员脸上。Art Adams表示:“我发觉反射光特别有趣,因为他们能在任何一种环境营造出氛围。”

  Art Adams更试图借光源营造前景温暖、背景冷调的画面呈现,制造出视觉上的对比,他说:“前景暖、背景冷能形成舒服的色彩对比,同时也能增加景深效果。”让空间在广告里“看起来”比实际更宽敞。

打字员广告

  接着拍摄的“打字员”广告,为三支作品里较为容易执行的。剧组撤换前支广告布景,保留SourceFour椭圆形聚光灯、和作为补充光的侧灯,加装两支4X2的KinoFlo牌灯具,配上网格的Chimera无影罩,打亮演员的脸部。

  三支广告里,Art Adams都使用CookeS4的定焦镜头拍摄,该镜头同时也是电影《午夜巴黎》、《为奴十二年》的摄影指导们热爱的选项。Art Adams称Cooke S4有自然让光线「微微晕开」的效果,再加上前两支广告,皆设定以T2的曝光级数拍摄,让画面看起来更加柔和。

餐巾纸广告

  难度最高的则是最后拍摄的“餐巾纸”广告。由于脚本设定,需拍摄躺在餐巾纸堆上的演员,在镜头慢慢拉高远离演员的过程中,也必须闪避摄影机、灯具及器材的阴影,因此最初在拍摄时遇到极大困难。

  Art Adams与AndyOlson最终研拟以“硬光”的方式拍摄,架设2K fresnel聚光灯于梯架上,对准被摄的演员和场景,与前两支运用反射柔和光线的手法不同。但“硬光”会让画面亮部、暗部间反差明显,拍摄人像时,更会凸显出阴影处皮肤的缺陷,因此需降低明暗的差异。

  经过几次实验,他们在镜头下装设小型LED灯,替演员补部分光源,再使用剪影遮光片(Cucoloris),以及中间戳有圆洞的泡沫芯,放在灯前,减缓“硬光”过于直接、强烈的光线。Art Adams认为,成品非常接近1950年代好莱坞电影里,复古且柔和的光影呈现,他说:“我们像在演员身上,创造一个又一个光环。”

  “灯泡”和“餐巾纸”是用T2拍摄,因为他想背景显得更柔和,至少是在开始运镜的时候。“餐巾纸”是用T41/2拍摄,因为景深减少对平面布景没有任何影响。

  Art Adams 几乎总是以144度的快门拍摄(在23.98fps速率中1/60th二次曝光),因为他对闪烁非常偏执。他的理论是能量效率较低的卤素灯丝较薄,因此当交流电流改变方向时,它们会变冷和变暗。当他以48fps / 180°拍摄钨灯时遇到了问题,当调暗时,再以24fps / 180°拍摄看到相同的闪烁情况。144度快门拍摄让他置身于60hz无闪光窗口,使他能够多考虑更重要的事,而不是背景里的灯泡是否有异样,或者,前景里30个调暗的灯泡。所有场景都是23.98fps拍摄转成LogC,ProRes4444。



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